麥勒畫(huà)廊北京部榮幸地宣布我們即將舉辦年輕新銳藝術(shù)家楊牧石（生于1989年）的最新個(gè)展“原地消失”，這也是他在麥勒畫(huà)廊舉辦的第三次個(gè)展。楊牧石從2013年至2016進(jìn)行著“無(wú)效生產(chǎn)”，將收集而來(lái)的廢舊工具通過(guò)各種生產(chǎn)方式銳化成為質(zhì)感不同的黑色幾何狀物體。在2017年的個(gè)展“強(qiáng)制執(zhí)行”中，他制造出更加精確的“錯(cuò)誤”：即把處理后的材料經(jīng)過(guò)各類(lèi)計(jì)算后集合成為不同形態(tài)的單件。在“殘軀敗體”個(gè)展中，楊牧石在制作過(guò)程中重新審視工具作為城市的殘軀，并以殘缺的物質(zhì)結(jié)果激發(fā)了觀眾對(duì)于城市的發(fā)展、變革以及生產(chǎn)關(guān)系的思考。
本次展覽將聚焦楊牧石的全新霓虹系列作品《照明》（2018，白色霓虹燈管，鐵皮，真石漆，尺寸從87.5 x 161.9 x 18 cm到163.6 x 114.5 x 18 cm不等）。藝術(shù)家用一組發(fā)光體填充展覽空間，試圖讓空間更加明亮與溫暖。霓虹燈是已被淘汰的傳達(dá)廣告和信息的工具，甚至是意識(shí)形態(tài)的裝飾工具，而加熱、彎曲則是制作霓虹燈的一種基本手段。透過(guò)對(duì)白色燈光的選取以及對(duì)限制的描繪，藝術(shù)家指向的是現(xiàn)實(shí)的扭曲、沖突以及刺眼的秩序。當(dāng)落后的生產(chǎn)方式遭遇當(dāng)下，并大規(guī)模地制造出新的失落時(shí)，結(jié)果變成了新的“扭曲”。
與《照明》系列一并展出的還有楊牧石極具標(biāo)識(shí)性的、具有幾近嚴(yán)格的軍事美學(xué)特征的黑色物質(zhì)形態(tài)（尺寸從164 x 41 x 19 cm到244 x 121 x 9 cm不等）。這些黑色作品都以動(dòng)詞命名，諸如“消磨”、“刨除”、“切入”、“割離”、“侵蝕”，這似乎在暗示著，在制作尖銳木塊的過(guò)程中，是動(dòng)作給作為工作對(duì)象的物件蒙上了光暈。藝術(shù)家沒(méi)有把自己的情緒塑造成一個(gè)特定的形象，或讓形象成為情緒的象征，而是通過(guò)形象留下自己的思考軌跡。他的雕塑創(chuàng)作并非是再現(xiàn)已然成立的、宏大的、視覺(jué)形象，以及這種視覺(jué)形象所象征的“ 正確”意義。他作品中充斥的反紀(jì)念碑性，抽象地承載了極為個(gè)人的、微不足道卻異常真實(shí)和切膚的傷痛。
觀看楊牧石的“黑色生產(chǎn)”時(shí)，我們能想象出，切割材料時(shí)，汗水裹挾著勞作的熱能，彌漫到空氣中，最終消散在他所積聚的社會(huì)現(xiàn)實(shí)間。這一“消散”的動(dòng)作在“照明”系列中通過(guò)媒介的轉(zhuǎn)換被強(qiáng)化。光是可見(jiàn)的，卻不可觸及，散發(fā)著熱能，也傳遞著灼傷的疼痛。不過(guò)， 這一次，圍繞在木質(zhì)工具周?chē)鷦谧鞯闹黧w——那位辛苦流汗的藝術(shù)家，與產(chǎn)出的銳利形狀合為一體，繼續(xù)著自己散發(fā)熱能的工作?；蛟S，這隱喻著楊牧石自2013年以來(lái)打磨工具所產(chǎn)生的體會(huì)——自己與工作對(duì)象的那種親密無(wú)間的關(guān)系。
